著作權(quán)法修法：多重利益博弈激烈 上海版權(quán)登記|作品版權(quán)登記|國(guó)家版權(quán)登記
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去年12月18日，激起全社會(huì)強(qiáng)烈關(guān)注和討論，三易其稿的《著作權(quán)法》第三次修訂稿由國(guó)家版權(quán)局提交國(guó)務(wù)院法制辦。業(yè)內(nèi)人士原判斷國(guó)務(wù)院法制辦將在兩會(huì)前提交《著作權(quán)法》修改法案至全國(guó)人大法工委，今年全國(guó)兩會(huì)能夠?qū)徸h《著作權(quán)法》新法，然而，時(shí)至今日，《著作權(quán)法》修改法案仍未從國(guó)務(wù)院法制辦出手。這足以說(shuō)明該法修訂過(guò)程中，多重利益博弈之激烈。
在知識(shí)產(chǎn)權(quán)領(lǐng)域，相較于專利權(quán)、商標(biāo)權(quán)等其他權(quán)利，著作權(quán)因涉及權(quán)利形式多、利益主體多、環(huán)節(jié)多，尤其是隨著一個(gè)信息時(shí)代的到來(lái)，更為復(fù)雜和專業(yè)。無(wú)論如何，任何一部法律的修改過(guò)程，都是一個(gè)利益均衡的過(guò)程——權(quán)利義務(wù)必須平衡，獲得和付出必須平衡。從2011年7月，國(guó)家版權(quán)局正式啟動(dòng)《著作權(quán)法》第三次“修法”以來(lái)，所付出的艱辛，恐并不為外人知曉。著作權(quán)作為一種民事權(quán)利，卻涉及一系列法律行為和關(guān)系，其專業(yè)性會(huì)讓大多民眾看不清法律的指向——多重利益主體博弈其中，唇槍舌劍施壓國(guó)家版權(quán)局，而修法的初衷，最終是為了更進(jìn)一步維護(hù)權(quán)利人的權(quán)益。
這是怎樣的一次“修法”始末？又有怎樣的不同力量參與其中，表達(dá)了怎樣不同的利益訴求？
開(kāi)門(mén)修法
復(fù)制權(quán)是與印刷技術(shù)緊密聯(lián)系在一起的，而版權(quán)建立在復(fù)制權(quán)基礎(chǔ)上。“隨著時(shí)代的發(fā)展，科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，版權(quán)權(quán)利也在發(fā)展。”國(guó)家版權(quán)局版權(quán)管理司司長(zhǎng)于慈珂表示。繼1991年制定《著作權(quán)法》、2001年和2010年對(duì)其進(jìn)行修訂之后，國(guó)家版權(quán)局一直在醞釀著《著作權(quán)法》的再次修法。而契機(jī)出現(xiàn)在2011年3月。
2011年的
2011年的
應(yīng)該說(shuō)，此次國(guó)家版權(quán)局著作權(quán)法修法的最大亮點(diǎn)就是“開(kāi)門(mén)修法”，讓權(quán)力完全運(yùn)行在陽(yáng)光下。此次著作權(quán)法修訂期間，國(guó)家版權(quán)局兩次向社會(huì)公開(kāi)征求意見(jiàn)，在去年的3月和6月，在國(guó)家版權(quán)局的網(wǎng)站上公布了著作權(quán)法修法的第一稿和第二稿。無(wú)論是立法還是修法工作，對(duì)社會(huì)的透明度這么高，國(guó)家版權(quán)局此次的著作權(quán)法修法可謂史無(wú)前例，開(kāi)創(chuàng)了我國(guó)立法工作的先河，這也是此次著作權(quán)法修訂討論之熱烈、參與者之廣闊、社會(huì)影響之巨大的原因所在。
兩次征求意見(jiàn)過(guò)程中，國(guó)家版權(quán)局共征集了1800余份意見(jiàn)，有相對(duì)比較專業(yè)的意見(jiàn)，也有社會(huì)公眾提供的意見(jiàn)。國(guó)家版權(quán)局對(duì)這些意見(jiàn)進(jìn)行了認(rèn)真的梳理和分析，對(duì)不同的利益主體形成的共識(shí)意見(jiàn)，基本上在草案當(dāng)中都吸納了；對(duì)于分歧比較大的意見(jiàn)，“我們主要是從它的合理性、合法性，還有利益平衡等等幾個(gè)角度，包括是不是符合國(guó)際慣例來(lái)分析”。國(guó)家版權(quán)局版權(quán)管理司副巡視員段玉萍表示，國(guó)家版權(quán)局對(duì)所有征集的意見(jiàn)都進(jìn)行了梳理和歸納，吸收的為什么吸收，不吸收的為什么不吸收，此外，為什么吸收了其中不同意見(jiàn)當(dāng)中的一方意見(jiàn)，都是有依據(jù)和理由的。
紛爭(zhēng)始末
增加美術(shù)作品追溯權(quán)，拍賣公司反對(duì)
修法過(guò)程就是利益平衡的過(guò)程。在權(quán)利的規(guī)定方面，此次修法增加了美術(shù)作品的追溯權(quán)。何謂美術(shù)作品的追溯權(quán)呢？
“我們現(xiàn)在美術(shù)作品拍賣或者交易過(guò)程當(dāng)中只有第一次交易給美術(shù)作品作者支付版稅，因?yàn)橐玫皆逯蟛拍芙灰住４撕笤俳灰?，無(wú)論是公開(kāi)拍賣還是其他交易形式都不再給美術(shù)作品的作者支付版稅，中間利益的獲得者主要是拍賣行和其中的交易人。”段玉萍說(shuō)。所以，在很多國(guó)家都有規(guī)定，美術(shù)作品除第一次交易外，以后每一次的再交易都要給美術(shù)作品的作者支付一定的版稅，但比例相對(duì)較低，如歐盟基本是整個(gè)交易額的5%以下。
現(xiàn)在，中國(guó)已經(jīng)是全球藝術(shù)品交易市場(chǎng)的第二大國(guó)家，在藝術(shù)品交易當(dāng)中，大概有20%到30%的量是有著作權(quán)保護(hù)的，但一些交易比如說(shuō)古董交易就已過(guò)了版權(quán)保護(hù)期。在國(guó)外如美國(guó)、法國(guó)的拍賣也有中國(guó)作者的美術(shù)作品，但我們的作家、美術(shù)家拿不到再交易的版稅，因?yàn)槲覈?guó)沒(méi)有追溯權(quán)的規(guī)定。
段玉萍和她的同事跟國(guó)外同行交流時(shí)得知，這些美術(shù)家的追溯權(quán)費(fèi)用都留在了相關(guān)版權(quán)部門(mén)，但因?yàn)橹袊?guó)沒(méi)有這樣的法律，所以他們也不將這筆費(fèi)用支付給中國(guó)的作家。除非中國(guó)的美術(shù)家加入了國(guó)外的相關(guān)經(jīng)營(yíng)管理組織，才能夠拿到這筆追溯權(quán)的費(fèi)用。所以，此次著作權(quán)法修改中，國(guó)家版權(quán)局增加了美術(shù)作品的追溯權(quán)，但爭(zhēng)議比較大，提反對(duì)意見(jiàn)的主要是拍賣行，中拍協(xié)專門(mén)來(lái)談過(guò)一次，堅(jiān)決反對(duì)給美術(shù)作品的追溯權(quán)。但國(guó)家版權(quán)局按照國(guó)際慣例和中國(guó)的實(shí)際情況，還是在這次修改草案中增加了美術(shù)作品的追溯權(quán)。
增加錄音制作者的公開(kāi)表演和廣播獲酬權(quán)，廣播電視臺(tái)反對(duì)
CD或其他的錄音制品，如果廣播電臺(tái)播放，或作為背景音樂(lè)在商場(chǎng)、飯店使用，按照我國(guó)目前現(xiàn)定的著作權(quán)法，只給詞曲作者支付報(bào)酬，不給錄制音樂(lè)的唱片公司支付報(bào)酬。但在國(guó)外，很多國(guó)家的規(guī)定是唱片公司也可獲酬，在世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織表演和錄音制品公約中就有此項(xiàng)規(guī)定，但可以保留。
“2007年，我國(guó)加入世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織表演和錄音制品公約時(shí)，保留了該項(xiàng)條款，沒(méi)有給錄音制作者此項(xiàng)權(quán)利。但是，錄音制作者在近幾年來(lái)的‘兩會(huì)’當(dāng)中強(qiáng)烈呼吁要增加這項(xiàng)獲酬權(quán)。”段玉萍說(shuō)?，F(xiàn)在，錄音制作者在現(xiàn)行著作權(quán)法律里只有復(fù)制權(quán)、發(fā)行權(quán)、出租權(quán)和信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)四項(xiàng)權(quán)利，但這四項(xiàng)權(quán)利都沒(méi)有得到很好的保護(hù)，唱片公司基本上都很難生存，所以他們強(qiáng)烈要求增加這項(xiàng)權(quán)利。但是，對(duì)這項(xiàng)權(quán)利反對(duì)聲音最大的是廣播電視臺(tái)和廣播組織，因?yàn)閷?lái)一旦此項(xiàng)權(quán)利增加之后，則廣播電臺(tái)電視臺(tái)播放錄音制品時(shí)，不僅要給詞曲作者交費(fèi)，還要給唱片公司交費(fèi)。
2001年著作權(quán)法修改時(shí)，增加了詞曲作者對(duì)錄音制品播放的獲酬權(quán)，但直到2009年，國(guó)務(wù)院才頒布此項(xiàng)獲酬的標(biāo)準(zhǔn)和辦法。2011年，廣播電視臺(tái)才第一次給詞曲作者支付報(bào)酬，詞曲作者對(duì)此有“八年抗戰(zhàn)”的戲稱。所以，再增加錄音制作者的獲酬權(quán)，反對(duì)聲音最大的是廣播電視臺(tái)。為維護(hù)權(quán)利人的權(quán)益，國(guó)家版權(quán)局還是增加了此項(xiàng)條款，而下一步到國(guó)務(wù)院法制辦，廣播電視臺(tái)反對(duì)的聲音肯定還會(huì)有，而且，任何一個(gè)國(guó)家里，廣播電視臺(tái)的聲音都非常強(qiáng)大。
電影作品增加作者權(quán)益，制片人反對(duì)
此次著作權(quán)法修訂中，關(guān)于權(quán)利歸屬的爭(zhēng)議主要在視聽(tīng)作品，原來(lái)在著作權(quán)法十五條中稱作電影作品。一般而言，誰(shuí)創(chuàng)作的作品，其權(quán)利就歸屬于誰(shuí)，但電影作品比較特殊，它是集體創(chuàng)作的作品，不僅有劇本，還有導(dǎo)演、音樂(lè)、攝影等一系列的創(chuàng)作者。去年，由我國(guó)國(guó)家版權(quán)局和北京市政府牽頭組織的《視聽(tīng)表演北京條約》，即是界定了演員在視聽(tīng)作品里享有的權(quán)利。
現(xiàn)行著作權(quán)十五條規(guī)定，電影作品中的作者——劇本的作者、音樂(lè)的作者、導(dǎo)演等，一旦參與完創(chuàng)作，即該電影作品形成之后，只有署名權(quán)，沒(méi)有其他的任何權(quán)利。“比如，電影作品之后在廣播電視臺(tái)播、在網(wǎng)絡(luò)播和做成音像制品，跟這些作者就沒(méi)有關(guān)系了，權(quán)利歸屬制片人。”段玉萍介紹，其他一些國(guó)家，如法國(guó)就規(guī)定所有參與電影創(chuàng)作的人都是著作權(quán)人，但在一般國(guó)際公約、包括各個(gè)國(guó)家的法律中，將此著作權(quán)的行使權(quán)歸給制片人。也就是說(shuō)，制片人除拍電影時(shí)要給這些作者報(bào)酬之外，拍完電影再使用的時(shí)候還得和這些作者有利益的分成。但這樣的一個(gè)規(guī)定，我們國(guó)家是沒(méi)有的，電影拍完了以后，作者跟電影的再使用就沒(méi)有關(guān)系了。
所以，此次著作權(quán)法修改把電影作品的二次使用的利益再分配進(jìn)行了規(guī)定，但爭(zhēng)議非常大。最終國(guó)家版權(quán)局提交國(guó)務(wù)院法制辦草案的寫(xiě)法是，利益再分配的機(jī)制首先要有，但怎么分配由制片人和作者協(xié)商解決。包括作者范圍的界定也有爭(zhēng)議，如劇本、音樂(lè)、導(dǎo)演、攝像，甚至剪輯等等，是否都是作者，各國(guó)的規(guī)定都不一樣。其次，如果制片人和作者簽了協(xié)議，作者放棄權(quán)利，由制片人來(lái)完全行使權(quán)利，法律上是不是也要為作者保留一個(gè)法定獲酬權(quán)呢——即作者其他的精神權(quán)利都沒(méi)有了，但還是要給作者一點(diǎn)點(diǎn)的報(bào)酬。在有些國(guó)家是明確規(guī)定的，作者即使轉(zhuǎn)讓了權(quán)利，但還保留法定獲酬權(quán)。由于爭(zhēng)議非常之大，國(guó)家版權(quán)局最后給國(guó)務(wù)院提交的三稿中沒(méi)有保留這個(gè)法定的獲酬權(quán)。在關(guān)于視聽(tīng)作品利益分享機(jī)制的修改中，制片人的反對(duì)聲音非常大。
職務(wù)作品權(quán)益歸屬單位，記者反對(duì)
按照現(xiàn)行著作權(quán)法規(guī)定，職務(wù)作品有兩種權(quán)利歸屬，其一叫做一般職務(wù)作品，即和單位有合同關(guān)系、有雇傭關(guān)系下的情況下創(chuàng)作的職務(wù)作品，其權(quán)利歸創(chuàng)作人所有。如報(bào)社記者創(chuàng)作的新聞通訊，其權(quán)利歸記者所有，但單位有兩年的優(yōu)先使用權(quán)，就是說(shuō)，這兩年你寫(xiě)完稿子必須先給單位用，不能先給別人用。第二類就是法律有規(guī)定或者合同有特殊約定的，按法律規(guī)定和合同約定。法律規(guī)定的職務(wù)作品特殊歸屬最典型的就是計(jì)算機(jī)軟件，只要是職務(wù)創(chuàng)作，計(jì)算機(jī)軟件的權(quán)利歸單位所有，而非創(chuàng)作者。還有一些像“大百科全書(shū)”“辭書(shū)”“教材”等一定是靠集體的力量才能完成的作品，現(xiàn)行著作權(quán)法規(guī)定其權(quán)益歸組織單位所有。
此次著作權(quán)法修改，第一稿和第二稿中增加了此項(xiàng)條款，即除了合同特別約定外，則報(bào)刊社記者創(chuàng)作的職務(wù)作品的權(quán)利歸屬為單位。此后，廣播電臺(tái)電視臺(tái)也提出，廣播電臺(tái)、電視臺(tái)的記者創(chuàng)作的作品也應(yīng)該歸單位所有。所以，國(guó)家版權(quán)局給國(guó)務(wù)院提交的第三稿中改為，除了報(bào)刊社的記者，廣播電臺(tái)、電視臺(tái)記者創(chuàng)作的職務(wù)作品權(quán)益也歸屬單位。
該修改條款引起了極大的爭(zhēng)議，100多家媒體給中宣部寫(xiě)信，表示強(qiáng)烈反對(duì)?！赌戏蕉际袌?bào)》的文章言辭激烈地聲稱，“記者喪失了著作權(quán)”。那么，該條款為何要如此修改呢？
段玉萍表示，修改職務(wù)作品的權(quán)利歸屬，其實(shí)是針對(duì)近年來(lái)報(bào)刊社在司法實(shí)踐當(dāng)中遇到的問(wèn)題，特別是遭遇互聯(lián)網(wǎng)傳播時(shí)遇到的問(wèn)題。她舉例，北青報(bào)前兩年打了一個(gè)官司，告一家網(wǎng)站不經(jīng)許可、不付報(bào)酬轉(zhuǎn)載報(bào)社稿件。由于權(quán)利人分散，結(jié)果一千五百多個(gè)案件到法院。法院首先要審核報(bào)社是不是適合的主體，結(jié)果一審發(fā)現(xiàn)著作權(quán)基本不是報(bào)社的，都是記者或者投稿人的，所以最后根本沒(méi)法打這個(gè)官司。當(dāng)然，現(xiàn)在如北青報(bào)、新京報(bào)等通過(guò)簽訂勞動(dòng)合同的時(shí)候就把新聞作品的著作權(quán)歸屬到報(bào)社了。
攝影作品保護(hù)期延期和“孤兒作品”引發(fā)的熱議
現(xiàn)行著作權(quán)法規(guī)定，攝影作品的版權(quán)保護(hù)期是發(fā)表后50年，之后就進(jìn)入公用領(lǐng)域，可以隨便使用。但攝影作者認(rèn)為該條款是對(duì)他們極大的歧視——為什么文字作品的版權(quán)保護(hù)期是作者終生加死亡后50年，而攝影作品的保護(hù)期是發(fā)表后50年？所以，在全國(guó)“兩會(huì)”期間，他們通過(guò)各種形式呼吁修改攝影作品版權(quán)保護(hù)期。所以，此次著作權(quán)法修改把攝影作品的版權(quán)保護(hù)期改成和一般作品一樣，都是作者終生加死亡后50年，爭(zhēng)議不是特別大。
權(quán)利歸屬修改的又一個(gè)重要的內(nèi)容，即在著作權(quán)法中增加了“孤兒作品”的概念。所謂的“孤兒作品”是指不知道作品的著作權(quán)歸誰(shuí)，有的是知道了但找不到，在這種情況下如何解決著作權(quán)授權(quán)難的問(wèn)題。增加的該條款原來(lái)在一二稿的第二十六條，調(diào)整了之后在五十一條，“此條款主要是針對(duì)數(shù)字網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的授權(quán)難問(wèn)題” 。但段玉萍同時(shí)也承認(rèn)，在中國(guó)目前的版權(quán)環(huán)境下，一旦有了此條款，可能會(huì)存在濫用的行為。
“應(yīng)該說(shuō)，孤兒作品是全世界在討論解決數(shù)字化授權(quán)問(wèn)題時(shí)討論的熱點(diǎn)。比如谷歌數(shù)字圖書(shū)館，還有為了跟谷歌數(shù)字圖書(shū)館抗衡，歐盟也建立了公益性的數(shù)字圖書(shū)館，怎么來(lái)解決作品授權(quán)問(wèn)題。難點(diǎn)是，一旦有了這個(gè)條款，很多人會(huì)借口說(shuō)找不到作者或者知道作者是誰(shuí)，但無(wú)法跟他聯(lián)系，在這種情況下，對(duì)孤兒作品的使用擴(kuò)大化。”據(jù)了解，該條款同時(shí)規(guī)定，要對(duì)孤兒作品進(jìn)行非常嚴(yán)格的鑒定，并設(shè)定一個(gè)前提條件，即使用者已經(jīng)經(jīng)過(guò)“盡力查找”。各國(guó)法，包括中國(guó)臺(tái)灣也有這個(gè)規(guī)定，但“盡力查找”仍不是客觀標(biāo)準(zhǔn)，而是主觀標(biāo)準(zhǔn)，很多問(wèn)題仍需鑒定。
錄音法律許可遭抨擊，高曉松緣何稱其為“惡法”
著作權(quán)法律為權(quán)利人規(guī)定了這么多權(quán)利，保護(hù)期這么長(zhǎng)，所以，它又有一個(gè)非常特殊的規(guī)定，就是可以對(duì)著作權(quán)人進(jìn)行一定的限制。但這種限制一定是法律明確規(guī)定的，一是合理使用，二是法律許可。
合理使用就是不經(jīng)許可，也不支付報(bào)酬，隨便使用。現(xiàn)行著作權(quán)法第二十二條規(guī)定了12項(xiàng)合理使用，主要是，為個(gè)人學(xué)習(xí)、研究或者欣賞，使用他人已經(jīng)發(fā)表的作品；為介紹、評(píng)論某一作品或者說(shuō)明某一問(wèn)題，在作品中適當(dāng)引用他人已經(jīng)發(fā)表的作品；為報(bào)道時(shí)事新聞，在報(bào)紙、期刊、廣播電臺(tái)、電視臺(tái)等媒體中不可避免地再現(xiàn)或者引用已經(jīng)發(fā)表的作品；報(bào)紙、期刊、廣播電臺(tái)、電視臺(tái)等媒體刊登或者播放其他報(bào)紙、期刊、廣播電臺(tái)、電視臺(tái)等媒體已經(jīng)發(fā)表的關(guān)于政治、經(jīng)濟(jì)、宗教問(wèn)題的時(shí)事性文章，但作者聲明不許刊登、播放的例外等等。此前，這十二項(xiàng)是封閉的，這次著作權(quán)修改增加了一個(gè)其他情形，“但爭(zhēng)議非常大”。段玉萍表示。有些專家說(shuō)合理使用就不能有其他情形，必須是法律明確鑒定；但有專家說(shuō)萬(wàn)一司法實(shí)踐當(dāng)中出現(xiàn)了其他情形呢？所以，此次修訂增加了“其他”的規(guī)定。
所謂法定許可就是法律規(guī)定可以用，但要支付報(bào)酬，現(xiàn)行著作權(quán)法有五項(xiàng)法定許可，包括為實(shí)施九年制義務(wù)教育和國(guó)家教育規(guī)劃而編寫(xiě)出版教科書(shū)使用；作品在報(bào)刊刊登后，其他報(bào)刊可以轉(zhuǎn)載；錄音制作者使用他人已經(jīng)合法錄制為錄音制品的音樂(lè)作品制作錄音制品，可以不經(jīng)著作權(quán)人許可，但應(yīng)當(dāng)按照規(guī)定支付報(bào)酬；廣播電臺(tái)、電視臺(tái)播放已經(jīng)出版的錄音制品、播放他人已發(fā)表的作品等。但上述五項(xiàng)，著作權(quán)人聲明不許使用則不得使用。
從1990年《著作權(quán)法》實(shí)施之后，20多年來(lái)，只有部分作者能夠從個(gè)別出版社和報(bào)刊社獲得教科書(shū)稿費(fèi)和轉(zhuǎn)載稿費(fèi)，大部分作者的獲酬權(quán)沒(méi)有得到保障。所以，此次著作權(quán)法修改對(duì)法定許可進(jìn)行了非常嚴(yán)格的界定，一稿、二稿當(dāng)中的四十八條規(guī)定了怎么樣才能適用法定許可，適用之后如何來(lái)支付報(bào)酬，并對(duì)使用他人作品應(yīng)支付報(bào)酬而未支付的侵權(quán)行為規(guī)定了民事責(zé)任。國(guó)家版權(quán)局馬上要出臺(tái)的《教科書(shū)法定許可付酬辦法》，就是為九年義務(wù)教育編寫(xiě)教科書(shū)法定許可確定獲酬方式和標(biāo)準(zhǔn)，已在國(guó)務(wù)院法制辦的網(wǎng)站上公開(kāi)征求意見(jiàn)。
應(yīng)該說(shuō)，此次修法引起媒體高度關(guān)注的就是第四十六條，錄音的法定許可，高曉松等音樂(lè)人抨擊此為惡法、壞法。該條款與現(xiàn)行著作權(quán)法規(guī)定變化不大，但增加了三個(gè)月后才能錄制，取消了“著作權(quán)人聲明不許使用則不得使用”的聲明條款。這種變化也見(jiàn)于國(guó)際公約里的規(guī)定，各國(guó)法律當(dāng)中也有規(guī)定錄音的法定許可，主要是為了錄制業(yè)的發(fā)展，所以對(duì)詞曲作者進(jìn)行限制。也就是說(shuō)，你一旦交給一家唱片公司把你的詞曲錄制了之后，其他唱片公司可以不經(jīng)過(guò)詞曲作者的許可就可以錄制，但要給詞曲作者支付一定的報(bào)酬。但此條款在社會(huì)上引起關(guān)注之后，由于媒體和權(quán)利人的反對(duì)，包括音樂(lè)著作權(quán)協(xié)會(huì)、音像管理協(xié)會(huì)、音樂(lè)家協(xié)會(huì)等，都向會(huì)員都發(fā)了征求意見(jiàn)函，問(wèn)同不同意這條規(guī)定，所有會(huì)員都說(shuō)不同意，所以，國(guó)家版權(quán)局在第二稿的時(shí)候就把錄音法定許可取消了，報(bào)送給國(guó)務(wù)院的三稿中也取消了這一條款。
但取消了之后，有詞曲作者又提出意見(jiàn)——比如，如果我這首歌被中唱錄了之后不再重新錄了，那怎么辦。實(shí)際上，通常第一次錄制給的是專有權(quán)，一旦給唱片公司專有權(quán)以后，別的唱片公司就無(wú)法錄制了。但也有法律專家指出，取消了現(xiàn)行規(guī)定中的法定許可排除機(jī)制，即聲明條款，有過(guò)度干涉著作權(quán)人之嫌；同時(shí)，法定許可使用他人作品，必須按國(guó)務(wù)院著作權(quán)行政管理部門(mén)制定的標(biāo)準(zhǔn)向著作權(quán)集體管理組織支付使用費(fèi)，排除了雙方協(xié)商付酬標(biāo)準(zhǔn)的可能性及直接向著作權(quán)人付酬的途徑，是對(duì)著作權(quán)私權(quán)性質(zhì)的又一忽視。所以，不用“飲鴆止渴”停掉錄音制品的法定許可，但需恢復(fù)聲明條款，并提出付酬標(biāo)準(zhǔn)和方式的多途徑。
權(quán)利人被“代表”？集體管理組織越權(quán)了嗎？
集體管理組織其實(shí)是作者行使著作權(quán)法規(guī)定的權(quán)利里的重要途徑之一。著作權(quán)法里某些權(quán)利個(gè)人很難行使，比如說(shuō)表演權(quán)，演唱會(huì)的表演者很難找到作者，作者也很難一一到演唱會(huì)去授權(quán)，所以出現(xiàn)了集體管理組織，在全世界已經(jīng)有兩百多年的歷史。此次修法對(duì)集體管理組織有一些特別延伸的條款（所謂延伸，即既適用于跟集體管理組織訂立合同的、即入會(huì)的人，也適用于沒(méi)有入會(huì)的權(quán)利人），引起熱議。“延伸的不是所有的權(quán)利和集體管理的所有權(quán)利，只是個(gè)別權(quán)利。我們最后向國(guó)務(wù)院法制辦提交的稿子只是卡拉OK的這種使用，原來(lái)還有廣播組織的使用，但是廣播組織不愿意，寧愿適用現(xiàn)在的法定許可。”段玉萍說(shuō)。
據(jù)了解，中美制片人談判的時(shí)候，美國(guó)人就提出來(lái)，說(shuō)中央電視臺(tái)和音著協(xié)簽的協(xié)議是低于你們國(guó)家國(guó)務(wù)院頒布的廣電付酬標(biāo)準(zhǔn)的，所以需要適用延伸。
查封扣押權(quán)、行政處罰數(shù)額和稿酬標(biāo)準(zhǔn)
著作權(quán)修法中還增加了一些執(zhí)法的手段，比如說(shuō)，現(xiàn)在的行政機(jī)關(guān)沒(méi)有查封扣押權(quán)。一旦發(fā)現(xiàn)盜版之后，沒(méi)有辦法查封和扣押。而一旦不查封、不扣押，不貼封條，再去時(shí)證據(jù)就沒(méi)了。這是行政執(zhí)法面臨的比較大的問(wèn)題，所以此次修法增加了查封扣押權(quán)。
另外，國(guó)務(wù)院常務(wù)會(huì)議已經(jīng)通過(guò)了幾個(gè)著作權(quán)實(shí)施條例，包括一些條例的修改，如把行政處罰的數(shù)額提高了，由原來(lái)的三倍提高到五倍，由原來(lái)的十萬(wàn)元以下提高到二十五萬(wàn)以下。主要原因還是中美制片人談判后，要求增加執(zhí)法的力度。
年內(nèi)，國(guó)家版權(quán)局將修訂頒布《出版文字作品報(bào)酬規(guī)定》，意見(jiàn)比較集中的是稿酬下限?，F(xiàn)行標(biāo)準(zhǔn)是千字三十到一百元，一稿改成一百到三百元。但一些學(xué)術(shù)類的報(bào)刊提出他們目前沒(méi)有這么高的標(biāo)準(zhǔn)，所以版權(quán)局還在考慮把標(biāo)準(zhǔn)的下限降低一些。但這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)是指導(dǎo)性的，而非強(qiáng)制性，付多少稿酬基本是雙方協(xié)商。（記者 陳 香 人民網(wǎng)）
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